上片寫詞人與戀人分開后的現(xiàn)狀?！盎标幪砭G”揭示了時(shí)間，“添”為新添，即槐樹新添綠色，所以此時(shí)應(yīng)為春季。與后文“正春睡難足”所揭示的時(shí)令相符?！坝赈呕洹泵枥L了一幅冷凄之景：被雨淋落的花瓣灑落一地，雨后天地氣氛冷冷清清。此句為下文奠定了凄涼的基調(diào)，“酒病相續(xù)”，詞人因消愁而飲酒，因飲酒而生病，所以“相續(xù)”。與戀人分別后詞人生活是如此地痛苦不堪，終日只能借酒消愁，又因飲酒過(guò)度而生病，生活幾乎都在醉與病之間徘徊。閑時(shí)出外散心，尋見一對(duì)杏樹，這對(duì)杏樹仿佛象征著一對(duì)相愛的戀人，詞人因此駐足凝望。他看到的是：“池塘暖、鴛鴦浴?！睖嘏某靥晾?，一對(duì)鴛鴦在里面暢游，鴛鴦成雙成對(duì)、恩恩愛愛的場(chǎng)景，一方面令詞人羨慕，一方面又勾起他的煩心往事。此情此景使其不忍再看下去，只得懷著愁苦心情離去，回內(nèi)室小睡。但因心事終難排解，所以“正春睡難足”，輾轉(zhuǎn)難以入眠。雖有好夢(mèng)，夢(mèng)到與戀人相會(huì)，但醒來(lái)一切隨夢(mèng)而去，無(wú)一物真實(shí)可感可觸，夢(mèng)中一切都成虛空，使人不禁感嘆萬(wàn)千，簾帳圍掩著繡有花飾的臥榻，空蕩蕩的臥榻上只留下詞人的凝目沉思。

　　下片寫詞人在“金華坐”內(nèi)的沉思，他回想過(guò)去，感嘆現(xiàn)在。“當(dāng)時(shí)共賞移紅燭”，以前二人在一起時(shí)一邊“移紅燭”一邊“共賞”。“共賞”在此處省去了賓語(yǔ)，所以“共賞”的對(duì)象可以更多更豐富，留給讀者更多的想象。“向花間、小飲杯盤促”，此為二人恩愛的又一場(chǎng)景，面向花叢，一杯接一杯地飲酒，一杯接一杯的豪飲表現(xiàn)了詞人愉悅的心情。“薔薇花下曾記”是“曾記薔薇花下”的倒裝。記得往日在薔薇花叢中，戀人以繡有鳳凰的衣帶要詞人題寫詩(shī)詞。“別后厭厭”，分別后，戀人亦終日精神不振，與后文“應(yīng)是香肌，瘦減羅幅”相呼應(yīng)。本來(lái)是豐盈的肌體，卻因相思而日漸消瘦，只瘦得羅裙要裁減了才能合身。最后一句“問(wèn)燕子、不肯傳情，甚入華堂宿”，看似埋怨燕子，實(shí)則是詞人心中煩惱的一種發(fā)泄。燕子并不懂人情，“不肯傳情”也是常情，只是因?yàn)樵~人相思的苦惱無(wú)處發(fā)泄，便將一股怨氣轉(zhuǎn)嫁到燕子身上而已，頗有指桑罵槐的意味。

　　全詞委婉含蓄，“雨馀花落，酒病相續(xù)”與李清照《聲聲慢》中“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急”的感情氛圍有相似之處。雖依舊是兒女柔情，卻又與柳永的依依惜別不同，而是追憶舊時(shí)舊伴的歡愉時(shí)光，薔薇花下，燕子堂前，如今終究難尋，只余下無(wú)限惆悵，與唐玄宗如出一轍。