前四句描繪貴家女子無(wú)憂無(wú)慮，悠閑得意的生活情景。這位貴家妖姬裊裊婷婷登上高樓，面對(duì)著樓下小巧玲瓏、花草繁茂的花園，無(wú)憂無(wú)慮地在那里試著春衣，然后倚靠欄桿，觀賞著夕陽(yáng)映照下姹紫嫣紅的春景。一個(gè)“試”字，傳神地寫出她那對(duì)鏡穿衣、左顧右盼、搔首弄姿、顧影自憐的情態(tài)，大有“照花前后鏡，花面交相映”的意味；一個(gè)“倚”字，又活畫出她那雍容不迫、悠閑自得的閑情逸致，仿佛陶醉在“夕陽(yáng)無(wú)限好”的爽心悅目之中，令人想到王昌齡筆下“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓”的詩(shī)意。如果說(shuō)首聯(lián)只是純用白描手法的人物寫實(shí)，那么頷聯(lián)則是用比興手法進(jìn)一步以景托情：“夭桃唯是笑，舞蝶不空飛。”上句化用《詩(shī)·周南·桃夭》中“桃之夭夭，灼灼其華”句意，以暗示貴婦年少色盛、充滿著青春的歡笑；下句化用杜詩(shī)“穿花蛺蝶深深見(jiàn)”（《曲江二首》）和“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞”（《江畔獨(dú)步尋花七絕句》）詩(shī)意，以喻富家夫妻團(tuán)圓歡聚的幸福，恰如彩蝶雙飛，她沒(méi)有別的婦女那種形單影只的空虛。妙在兩句既寫出貴婦登樓所見(jiàn)：園中桃紅柳綠、鶯飛蝶舞的景物，又以景喻人，襯托出貴婦青春韶華的歡樂(lè)、伉儷諧守的幸福，似景似人，妙合無(wú)痕。修辭上運(yùn)用借喻，雙關(guān)物我，意蘊(yùn)豐富而形象生動(dòng)；又暗中用典，如鹽溶水，自然巧妙而不露痕跡?！柏蔡摇倍堋昂Α?，著一“笑”字，不僅園中景物全活，而且人物情態(tài)畢肖：在貴婦歡樂(lè)得意的眼中，“夭桃”也是“巧笑倩兮”。“舞蝶”之飛，著“不空”一詞加以限制，頓然耐人尋味。暗示出貴婦得天獨(dú)厚的優(yōu)越幸福感，與下文征婦的“含淚”恰成鮮明對(duì)照。且對(duì)仗中嵌進(jìn)“唯是”、“不空”這類虛詞，使“夭桃”之笑，“舞蝶”之飛的意態(tài)更臻傳神。

　　頸聯(lián)和尾聯(lián)則換了另一副筆墨，描寫出征人之妻的幽思哀怨?！俺鄮X久無(wú)耗，鴻門猶合圍”。詩(shī)人筆鋒陡然一轉(zhuǎn)，思接邊陲，“視通萬(wàn)里”。“赤嶺久無(wú)耗，鴻門猶合圍”這兩句正寫當(dāng)時(shí)時(shí)事：上句說(shuō)遠(yuǎn)戍赤嶺一帶防御吐蕃的征人久無(wú)音耗，歸期無(wú)日；下句說(shuō)鴻門一帶仍被回鶻軍隊(duì)所圍困，戰(zhàn)爭(zhēng)正在進(jìn)行。這既是思婦“含淚”哀怨的思緒，也表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)時(shí)局的隱憂。在意脈上與前四句形成陡轉(zhuǎn)，章法上亦有不同：前四句寫貴婦于國(guó)事了無(wú)牽掛的悠閑自得，是實(shí)寫；此二句寫征人之妻遙思邊境丈夫音沉信杳、生死難卜之憂，則是虛寫。在時(shí)空的拓展上也產(chǎn)生了大幅度的跳躍：“久無(wú)耗”與“猶合圍”暗示出時(shí)間之久遠(yuǎn)；“赤嶺”、“鴻門”與“小苑”、“高樓”，則顯示出空間之殊異。此聯(lián)對(duì)仗也見(jiàn)工巧，“鴻”諧音“紅”，與“赤”同為顏色，構(gòu)成真假對(duì)，而“赤嶺”與“鴻門”又是地名對(duì)。尾聯(lián)再挽回筆鋒寫眼前現(xiàn)實(shí)：“幾家緣錦字，含淚坐鴛機(jī)”。這兩句承頸聯(lián)而言：正因?yàn)檫吔畱?zhàn)士久無(wú)音信，生死不明，致使多少家中思婦因?yàn)殄\書難寄，只能坐在織錦書的鴛機(jī)旁邊含淚思念遠(yuǎn)戍的丈夫，那針針線線，經(jīng)緯交織的錦書，凝聚著思婦多少相思、憂慮和哀怨。

　　此詩(shī)描寫兩種閨情，除使用對(duì)比映襯手法之外，在遣詞設(shè)色上，接受了齊梁宮體詩(shī)艷麗工巧的影響，但內(nèi)容密切聯(lián)系時(shí)事，風(fēng)格也不流于浮艷柔靡。在某種意義上，不妨說(shuō)是對(duì)齊梁宮體的一種改造。