宋代理學(xué)家的詩，往往純粹說理，陳腐可厭，用語則俚俗不堪，常被后世攻訐。朱熹的詩，雖然也講理，但經(jīng)常能寄情于景，寓理于趣，清巧綿密，令人喜愛。這兩首小詩，寫乘舟在江中航行時(shí)的所見所思，第一首直書感受，富有生活理趣；第二首著意渲染山水，寄托坦蕩胸懷，都是宋人絕句的成功之作。

　　第一首詩，重點(diǎn)在表現(xiàn)清晨醒來時(shí)的瞬間感想。起筆從未睡前寫起。詩人乘著一只小船，航行在江中，晚上，下起了雨，他仍然披著蓑衣，站在船頭，觀望著夜景。船兒頂風(fēng)冒雨前進(jìn)著，天黑，什么也見不著了，他回到船艙睡，傾聽著外面的風(fēng)浪聲，浮想聯(lián)翩。前兩句雖是直寫經(jīng)過，但頗多轉(zhuǎn)折。“雨一蓑”，很鮮明地描繪出船在雨中行走時(shí)詩人的形態(tài)，大有唐張志和“青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”（《漁歌子》）及蘇軾“一蓑煙雨任平生”（《定風(fēng)波》）的瀟灑，反映出詩人隨境而安，襟懷大度。同時(shí)，詩人晚上冒雨眺望，表現(xiàn)出對(duì)山水的迷戀，白天的景色之美也就不言而喻了。次句寫滿江風(fēng)浪，換個(gè)角度，改用揣測(cè)語氣。又以“夜如何”之“夜”與上“昨夜”之“夜”有意相重，可見詩人這時(shí)已不在船頭，已經(jīng)進(jìn)艙睡覺。他在艙中，耳聽風(fēng)浪之聲，因而發(fā)出這樣的疑問；通過這一問，又點(diǎn)出入睡后風(fēng)浪又加大了許多。三、四句說自己清晨醒來，趕快卷起篷窗往外看，見到兩岸景色原來和昨天一樣，依然滿目是青山綠樹。這兩句承“夜如何”而來，看似不接，實(shí)際上接得很巧。“夜如何”包蘊(yùn)著很廣泛的意思，其中最主要的是：想知道這一夜的大風(fēng)大雨，是否使昨天所見的秀麗景色改變了呢？所以詩接寫醒來就忙忙地卷篷要看個(gè)究竟。這樣一蓄勢(shì)，答案出來后，我們更能體會(huì)到他見到青山無恙，綠樹常青后的欣喜。這一心情，從“依舊”二字強(qiáng)烈地表現(xiàn)了出來。同時(shí)，“青山綠樹多”又遙呼首句他冒雨賞春的迷戀之感。

　　詩寫的是生活中的一件小事，常年旅行在外的人都有過這樣的體會(huì)，所以容易引起人們的共鳴。從詩人對(duì)風(fēng)雨的坦然及對(duì)青山綠樹經(jīng)歷風(fēng)雨而依舊的贊嘆，我們還可以尋繹出詩人所發(fā)揮的哲理：禁得起風(fēng)吹雨打的人處變不驚，禁得起考驗(yàn)的人精神不磨，勇氣常存，就如眼前的青山綠樹一樣。

　　第二首寫青山綠水，小舟啼鵑，是第一首的延續(xù)。詩人在上首著重表現(xiàn)對(duì)青山綠樹的賞鑒依戀之情，這首便從兩岸青山切入。第一句描繪山的青，峰巒重疊，生機(jī)勃勃。“郁郁”二字寫樹，但只通過樹陰的濃郁來表達(dá)樹的茂密，避免了質(zhì)直的描寫。次句承上句“層巒”而來，引出江水，表明自己是乘舟在水中航行，寫得很輕靈。“去無聲”三字很值得玩味一番。首先使人想到舟船航行在水中悄無聲息，又使人想到江水平靜地流淌，悄無聲息，還使人想到兩岸的群山密林，也都悄無聲息，詩人便被這寂靜的世界所深深地陶醉了。通過前兩句，呈現(xiàn)了一派和穆恬淡的世界，與第一首所寫的滿江風(fēng)浪、漫天雨絲成鮮明對(duì)比，使人有置身畫中的感覺，分外賞心悅目。

　　下半以問句作過渡，導(dǎo)景入情，接得很密，轉(zhuǎn)得很穩(wěn)。詩人面對(duì)著青山綠水，賞玩不盡，忽然一只小船闖入他的視線，沖破濛濛煙水，飄然遠(yuǎn)飏，打破了眼前的岑寂。這船引發(fā)了他的遐想，他不禁設(shè)問：那是誰的船？它要往何方？從這一問中，我們可以體會(huì)到，詩人已由對(duì)景物的熱愛，轉(zhuǎn)而羨慕起住在這里的人，從而勾起了他的羈旅情懷。由此，詩在末尾抒情，但竭力蕩開，純用景語作暗示，說兩面山中傳來了陣陣杜鵑的啼聲。這樣的表達(dá)十分含蓄，杜鵑的叫聲是“不如歸去”，他寫杜鵑啼鳴，正是寄托自己離鄉(xiāng)背井的愁思，但出語仍是那么的清絕，令人擊節(jié)。

　　全詩前后兩半的對(duì)比色彩很明顯，前兩句寫靜，山水寂寞，綠樹蔥翠；后兩句寫動(dòng)，小舟沖破煙波，杜鵑應(yīng)答酬和。這樣描寫景色，正隱示了詩人心情從恬靜到激動(dòng)的過程，使詩不是如一般的寫景詩單獨(dú)地停留在寫景上。朱熹的詩就是如此，凡要表現(xiàn)一個(gè)內(nèi)容，總要捎帶上一些該內(nèi)容以外的東西，同時(shí)往往又不肯明白地說出來。