這是一首閨怨詩(shī)。全詩(shī)寫(xiě)女子之愁，雖然是春天，但“珠簾”是冷的，鏡中的人也是孤單的，與“雙金鳳”恰好形成映襯，久睡不醒，夢(mèng)中的香暖又與現(xiàn)實(shí)的寂冷形成鮮明對(duì)比，醒來(lái)后看著斜風(fēng)吹著細(xì)雨落入池塘，心中的惆悵猶如漣漪一圈一圈散開(kāi)，久久揮之不去。雖然是主要描摹閨中細(xì)節(jié)和女子所見(jiàn)所聞，但描摹得非常細(xì)膩，全詩(shī)的愁情于詞句間蔓延紙外，有耐人尋味之愁。

　　此詩(shī)開(kāi)頭兩句寫(xiě)破曉時(shí)的外景。“冷”，說(shuō)明氣候還處于春寒料峭之中，也渲染出深閨冷清的氣氛?！鞍俪邌∠吕w綆”運(yùn)用了夸張的手法，說(shuō)珠簾長(zhǎng)達(dá)百尺，既寫(xiě)出了女子住處的豪華，同時(shí)也寫(xiě)出了深閨的孤寂。在寫(xiě)了啞啞而下的珠簾之后，第三至八句描繪了美人空床獨(dú)眠的畫(huà)面。先描寫(xiě)室內(nèi)環(huán)境，再出現(xiàn)了睡夢(mèng)中的女人的形象，其情景給人一種凄清的感覺(jué)。第九、十兩句借旖旎的春光反襯美人孤獨(dú)寂寞。末尾兩句描寫(xiě)女子睡醒后的所見(jiàn)所感，以風(fēng)雨送春之景，寫(xiě)春光虛度、美人遲暮之感?！袄婊ㄎ亍?，“春風(fēng)吹池”，讓她回到的現(xiàn)實(shí)。但這“梨花”“春風(fēng)”并不是給她美的享受，而是心靈上的刺激，只能加重傷春情緒。溫庭筠是質(zhì)感的大師，是物質(zhì)世界的敏銳察覺(jué)者，華麗但并無(wú)生命的日常物品，經(jīng)他筆觸一點(diǎn)，便魔幻般地有了生氣，一個(gè)個(gè)都變成了暗夜中的精靈，隨著夜的節(jié)奏輕輕呼吸。

　　此詩(shī)寫(xiě)閨中春愁，在藝術(shù)上的重要特征是用細(xì)節(jié)描摹閨中的傷春幽怨情緒。詩(shī)中對(duì)女主人公之外貌、心理、行動(dòng)均不作正面描繪刻畫(huà)，完全藉環(huán)境氣氛之烘托渲染與自然景物之映襯暗示透露，寫(xiě)法細(xì)膩婉曲，儼然花間詞境。如“遠(yuǎn)翠”二句之與《菩薩蠻·小山重疊金明滅》“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪”，“玉兔”句之與《菩薩蠻·水精簾里頗黎枕》“江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿臁?，“覺(jué)后”二句之與《菩薩蠻·南園滿(mǎn)地堆輕絮》“雨后卻斜陽(yáng)，杏花零落香”、《菩薩蠻·玉樓明月長(zhǎng)相憶》“花落子規(guī)啼，綠窗殘夢(mèng)迷”，取象造境，均極相似。但其此類(lèi)作品由于刻意追摹李賀，不僅意境較為隱晦，語(yǔ)言亦時(shí)有生硬拗澀之處，與其詞之圓融自然有別；表現(xiàn)亦稍嫌繁盡，不如其詞之含蓄蘊(yùn)藉。